Nowy budynek Galerii Tretiakowskiej: co zawiodło w długoterminowym projekcie budowy w Moskwie?

Spis treści:

• Przestarzały projekt
• Kontrowersyjny projekt fasady Galerii Trietiakowskiej
• Problemy z komunikacją
• Przykłady udanych rozwiązań z komunikacją
• Problemy z kompozycją w nowym budynku Galerii Trietiakowskiej
• Fałszywy sufit
• Drobne usterki naprawcze
• Dlaczego projekt nowego budynku Galerii Trietiakowskiej był tak porażka?

Budowa nowego budynku Państwowej Galerii Tretiakowskiej na Nabrzeżu Kadaszewskim była projektem zakrojonym na szeroką skalę i złożonym, realizowanym w kilku etapach. Prace rozpoczęły się w 2007 roku i trwały do ​​wiosny 2024 roku, co doprowadziło do opóźnień i przekształcenia projektu w projekt przewlekły. Nowy budynek ma nie tylko powiększyć przestrzeń wystawienniczą galerii, ale także poprawić warunki dla zwiedzających i przechowywania dzieł sztuki.

Budynek spotkał się z ostrą krytyką. Krytyczka sztuki i ekspertka ds. promocji projektów artystycznych, Ksenia Korobajnikowa, porównała go do centrum handlowego, zauważając, że „gdyby ten budynek powstał 20 lat temu, jego powstanie byłoby uzasadnione. Dziś nawet małe miasta europejskie otwierają imponujące muzea, zarówno pod względem architektonicznym, jak i merytorycznym. Biorąc pod uwagę nasze zasoby i dotkliwy brak wysokiej jakości nowoczesnych muzeów, powstanie takiego obiektu obok Kremla to prawdziwy wstyd”. Były zastępca dyrektora generalnego Galerii, Andriej Worobjow, wyraził swój punkt widzenia łagodniej. Uważa, że ​​nowa przestrzeń jest efektem prac rozpoczętych prawie 25 lat temu. Worobjow podkreśla, że ​​wiele decyzji podjętych przez Andrieja Bokowa, głównego architekta wnętrz muzeum, było już nieaktualnych w 2000 roku. W niniejszej analizie przyjrzymy się projektowi z perspektywy architektonicznej, koncentrując się na aspektach, które nie zostały właściwie wdrożone. Porównamy go z bardziej udanymi przykładami architektonicznymi, takimi jak GES-2 i Muzeum Sztabu Generalnego, aby zidentyfikować kluczowe wady i niedociągnięcia. w projektowaniu i funkcjonalności. Pozwoli nam to lepiej zrozumieć, które elementy projektu architektonicznego zostały pominięte i jak podobne projekty można ulepszyć w przyszłości.

Wykładowca na studiach licencjackich w Szkole Architektury MARCH i praktykujący architekt z bogatym doświadczeniem Doświadczenie w dziedzinie architektury. W swojej pracy łączy wiedzę teoretyczną z doświadczeniem praktycznym, co pozwala studentom lepiej zrozumieć realia zawodu architekta. Główny nacisk kładziony jest na aktualne trendy w architekturze, projektowaniu i urbanistyce. Nauczyciel aktywnie uczestniczy w projektach zawodowych, co zapewnia trafność i przydatność przekazywanej studentom wiedzy.

Przestarzały projekt

Ogólne wrażenie z projektu jest takie, że wyznaczony cel jest niezwykle ambitny i wymaga znacznego wysiłku i czasu. Odnosi się jednak wrażenie, że realizatorzy nie wykazali należytego zainteresowania osiągnięciem rezultatów, co może wynikać z różnych czynników. W rezultacie powstaje wrażenie chaotycznej i zdezorganizowanej przestrzeni, co jest nie do przyjęcia w obiekcie o tak wysokim poziomie. Aby osiągnąć pożądany rezultat i stworzyć produkt wysokiej jakości, potrzebne są bardziej ukierunkowane wysiłki i dbałość o szczegóły.

Odnosi się wrażenie, że ta przestrzeń i jej projekt wydają się przestarzałe. Koncepcyjnie przypomina Niemieckie muzea z początku XXI wieku. Niekoniecznie stanowi to problem, ale jest oczywistym faktem.

Problem z przestarzałym projektem leży również w długości procesu budowy. Wpływa to na wybór rozwiązań. W połowie XXI wieku architekci dążyli do stworzenia nowego języka projektowania opartego na prostych technologiach i ekonomicznych materiałach. W rezultacie pojawiła się mnogość wzorów, rytmów i gradientów, dzięki czemu architektura stała się bardziej różnorodna i dostosowana do współczesnych wymagań. Biorąc pod uwagę te zmiany, ważne jest przeanalizowanie, w jaki sposób stare podejścia można zaktualizować, wykorzystując nowoczesne możliwości, aby zapewnić trwałość i trafność projektu.

Obecne warunki technologiczne i ekonomiczne uległy znacznym zmianom, a fasady oparte na modnych rozwiązaniach graficznych z przeszłości straciły na znaczeniu. Projektując muzeum, należy pamiętać, że będzie ono widoczne dla publiczności przez wiele lat. Dlatego bardziej sensowne jest stosowanie bardziej uniwersalnych i ponadczasowych podejść w projektowaniu architektonicznym. Takie rozwiązania nie tylko zachowają swoją atrakcyjność z biegiem czasu, ale także pozwolą muzeum harmonijnie wtopić się w miejski krajobraz. krajobrazu, tworząc trwałą i estetycznie przyjemną przestrzeń.

Kontrowersyjna fasada

Galeria Tretiakowska

Oprawione obrazy na fasadzie budynku są niepokojące. Nie są prezentowane w formacie muzealnym, lecz raczej jako plakaty lub magnesy. Wydaje się to nieco obraźliwe, ponieważ dzieła sztuki są przycinane do ram, jakby były po prostu tapetą, a nie gotowymi dziełami o określonych proporcjach. Taka prezentacja sztuki umniejsza jej wartość i zniekształca pierwotny zamysł artystów. Ważne jest zachowanie integralności dzieł i poszanowanie ich formy, aby zapewnić właściwy odbiór i docenienie sztuki.

Zaleca się, aby umieszczanie obrazów na ścianach muzeum plenerowego było wykonywane przez wykwalifikowanych kuratorów. Niewłaściwe podejście do tego rozwiązania dekoracyjnego, realizowanego bez należytego szacunku dla materiału, stwarza wrażenie fałszerstwa. Nie jest to stylowa ani nowoczesna podróbka, lecz raczej coś wykonanego na niskim poziomie.

Nowy budynek Muzeum Trietiakowskiego zanurza w atmosferze współczesnej architektury postmodernistycznej. Projekt początkowo opierał się na idei dekoracyjności, imitacji i fałszerstwa, a także na wykorzystaniu technik klasycznych. Jednak aby budynek stał się prawdziwie wybitnym dziełem postmodernistycznym, brakuje mu kluczowego elementu: ironii i humoru, w tym autoironii. Mimo to koncepcja budynku Galerii Tretiakowskiej pozostaje poważna, co czyni ją wyjątkową w kontekście nowoczesnych rozwiązań architektonicznych.

Problemy z mediami

Istnieją dwa przeciwstawne podejścia do organizacji systemów mediów we wnętrzu: albo uczynić rury i inne konstrukcje widocznymi, albo ukryć je. W przypadku Galerii Tretiakowskiej żadna z metod nie okazała się skuteczna. Szczegóły inżynieryjne stały się zauważalne, ale nie są wynikiem świadomej decyzji projektowej, która negatywnie wpływa na odbiór przestrzeni i narusza jej integralność.

Centralne atrium muzeum zostało zaprojektowane jako kontynuacja ulicy, ale z unikalnym szklanym sufitem, który tworzy efekt latarni. Wejścia do sal wystawowych znajdują się wzdłuż tej „ulicy”. Przestrzeń ta stanowi jednolity organizm, zdolny do adaptacji do różnorodnych formatów wydarzeń. Obecnie dostępna jest tylko niewielka część budynku, co ogranicza możliwość pełnego docenienia jego funkcjonalności i rozwiązań architektonicznych.

Infrastruktury oznaczone strzałkami nie mogą być ukryte. Warto jednak zauważyć, że elementy konstrukcyjne często wyglądają dość nieporządnie. Często wynika to z niewystarczającej koordynacji między działem projektowym a inżynierskim. Inżynierowie są odpowiedzialni za rozmieszczenie infrastruktury, a estetyka nie jest ich odpowiedzialnością. Ważne jest, aby projektanci i inżynierowie ściślej ze sobą współpracowali, aby osiągnąć harmonijne połączenie funkcjonalności i atrakcyjności wizualnej projektu.

Profesjonalny projektant musi ściśle współpracować z inżynierami, aby efektywnie rozmieszczać elementy, dobierać kolory i tekstury. Ważne jest, aby rozważyć możliwość przesuwania elementów, co znacznie uprości proces realizacji projektu. Idealnie byłoby, gdyby projektant stworzył projekt, który pozwala inżynierom zintegrować wszystkie niezbędne komponenty bez zbędnego wysiłku. Takie podejście zapewnia harmonijne połączenie estetyki i funkcjonalności, co jest kluczem do pomyślnego ukończenia projektu.

Przykłady udanych rozwiązań komunikacyjnych

Istnieją kontrprzykłady związane z komunikacją architektoniczną, takie jak budynek GES-2 w Moskwie i budynek Sztabu Generalnego w Petersburgu. Obiekty te stanowią przykład udanych rozwiązań w zakresie integracji nowoczesnych technologii z historyczną architekturą, co czyni je ważnymi obiektami badań w kontekście projektowania architektonicznego i urbanistyki.

W projekcie elektrowni wodnej wszystkie elementy inżynieryjne naturalnie wpisują się w całość, tworząc harmonijną przestrzeń. Elektrownia wodna to muzeum sztuki współczesnej, w którym każdy detal służy nie tylko celom funkcjonalnym, ale i estetycznym. To podejście może wydawać się nieodpowiednie w przypadku bardziej tradycyjnych muzeów, ale podkreśla ono wyjątkowość i znaczenie eksponowanych dzieł.

Budynek Sztabu Generalnego rzeczywiście przypomina Galerię Tretiakowską pod względem typologii i przeznaczenia. Obie instytucje charakteryzują się unikalną estetyką architektoniczną, która może wydawać się przestarzała, ale jednocześnie w pełni pasuje do kontekstu. Tworzy to harmonijną percepcję i podkreśla ich znaczenie w środowisku kulturowym i historycznym.

Problemy kompozycyjne w nowym budynku Galerii Trietiakowskiej

Przesłona atrium nowego budynku Galerii Trietiakowskiej nie tworzy jednolitej, harmonijnej kompozycji. Główne belki nośne, grube i masywne, nie zwracają na siebie uwagi. Sprawia to wrażenie, że są po prostu obecne, bez żadnego poczucia ich funkcjonalnego przeznaczenia. Zamiast przekazywać ideę lekkości i unoszącej się w powietrzu konstrukcji, belki są postrzegane jako ciężkie elementy, co odwraca uwagę od ogólnej estetyki przestrzeni.

Główne atrium z „latarnią” w budynku Sztabu Generalnego jest przykładem udanego rozwiązania architektonicznego. Charakteryzuje się unikalną proporcją przeszkleń, która tworzy wyraźne przejście między elementami pierwszorzędnymi i drugorzędnymi. Tworzy to kompozycyjną jedność, która nadaje przestrzeni harmonię. Ponadto rury, w tym zauważalna duża okrągła rura, organicznie wpasowują się w ogólny projekt, stając się integralną częścią estetyki wnętrza.

Fałszywa podłoga

Budynek Galerii Trietiakowskiej ma wnęki w podłodze, podobne do fragmentów w budynku Sztabu Generalnego, gdzie podłogi są oderwane od ścian. Takie elementy architektoniczne są zazwyczaj wykorzystywane do stworzenia wrażenia nieważkości lub do umożliwienia spojrzenia na niższy poziom. Jednak w Galerii Trietiakowskiej te wnęki nie służą żadnemu z tych celów. Można mieć nadzieję, że są tymczasowo zabite deskami i zostaną otwarte w przyszłości, aby ujawnić ich prawdziwe przeznaczenie.

Drobne wady naprawy

W budynku Galerii Trietiakowskiej brakuje listew przypodłogowych, co powoduje nierówne spoiny. Współcześni projektanci często tworzą projekty bez listew przypodłogowych, co jest uważane za całkowicie akceptowalne rozwiązanie. Jednak takie podejście wymaga starannego rozważenia połączenia materiałów, ich układu i wszystkich spoin. W tym przypadku tego nie zrobiono, co stwarza wrażenie niskiej jakości. Materiały wydają się zbyt cienkie, jakby dwa arkusze papieru próbowały się połączyć pod kątem. W rezultacie spoiny są wszędzie pokryte kitem, co nadaje całości nieukończony i niechlujny wygląd.

Dlaczego projekt nowego budynku Galerii Trietiakowskiej okazał się tak porażką?

Problemy związane z terminami, zarządzaniem projektem i budżetem to kluczowe czynniki wpływające na pomyślne ukończenie projektów. Klienci mogli aktywnie naciskać na zespół, aby dotrzymał terminów, ale słaba integracja projektu z innymi działami mogła prowadzić do opóźnień. To z kolei stwarza ryzyko sabotażu ze strony pracowników, co negatywnie wpływa na ogólny postęp projektu. Skuteczne zarządzanie projektem wymaga nie tylko jasnego planowania, ale także dobrze ugruntowanej komunikacji między wszystkimi uczestnikami, która może pomóc uniknąć takich trudności i zapewnić pomyślne zakończenie projektów.

Historia przedłużającej się budowy nowego budynku Galerii Trietiakowskiej stanowi ważną lekcję dla projektantów, podkreślając potrzebę jasnej koncepcji na każdym etapie projektu. Jasno widać, jak ewoluowała koncepcja, prowadząc do niespójności między wieloma elementami. Projektant musi w pełni rozumieć powiązany sprzęt i proces pracy, co czyni jego rolę szczególnie odpowiedzialną. Wysokiej jakości projekt wymaga uważnego podejścia do szczegółów i współpracy z innymi interesariuszami, aby uniknąć błędów i osiągnąć harmonijny rezultat.

Na podstawie mojego doświadczenia w pracy nad projektami rządowymi, wydarzenia związane z nowym budynkiem Galerii Trietiakowskiej są prawdopodobnie wynikiem systemowego błędu w zarządzaniu projektem. Doszło do niego z powodu braku konkretnego, odpowiedzialnego klienta, który byłby zaangażowany w pomyślny wynik. Jasno określone przywództwo i odpowiedzialność na wszystkich etapach projektu są kluczem do osiągnięcia pożądanego rezultatu i minimalizacji potencjalnego ryzyka.

Dowiedz się więcej o projektowaniu, subskrybując nasz kanał na Telegramie. Dzielimy się aktualnymi wiadomościami, przydatnymi wskazówkami i inspirującymi pomysłami projektowymi. Nie przegap okazji, aby poszerzyć swoją wiedzę i być na bieżąco z najnowszymi trendami!

Czytanie jest ważną częścią naszego życia, ponieważ nie tylko rozwija zdolności umysłowe, ale także wzbogaca nasz świat wewnętrzny. Książki, artykuły i badania dostarczają nam wiedzy, która pomaga kształtować naszą osobowość i światopogląd. Ważne jest, aby wybierać wysokiej jakości źródła informacji, aby w pełni wykorzystać potencjał czytania. Niezależnie od tego, czy wolisz beletrystykę, czy literaturę faktu, czytanie pomaga rozwijać krytyczne myślenie i pogłębia zrozumienie otaczającego Cię świata. Skorzystaj z okazji, by poszerzyć horyzonty, zagłębiając się w angażujące teksty i odkrywając nowe idee.

• „Absolutny komfort unieruchamia miasta”
• 5 słynnych projektów Le Corbusiera
• Style architektoniczne: co musisz wiedzieć
• Lakoniczne i figuratywne: 7 projektów architekta i projektanta Gio Pontiego
• Zaha Hadid: awangardowa architektura i betonowe statki kosmiczne